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何兵，1987年就读于湖北好意思术学院师范系；1991年任翡翠动画遐想公司（TVB）高档绘景师，从事电影、电视剧集的使命；曾获TVB就业金奖。在此期间参与迪士尼剧集制作，其中包括急前锋（花狸鼠）系列、放肆士（海格力斯）系列、东谈主猿泰山系列、花木兰系列、101雀斑狗系列；华纳剧集包括蝙蝠侠系列、印地安系列；其他著名影视包括：风中奇缘、金刚、如来神掌；欧洲影视剧集包括老鼠游天下、三剑客、发明家、冒险家；日本动画剧集包括垂钓郎、天神。翡翠台剧集包括神雕侠侣、谚语故事；中央台动画剧集包括小虎还乡、小鲤鱼、蓝皮鼠与大脸猫等。

2002年-2005年任职先科集团文化公司影视动画总监，参与多家企业文化缔造及影视剧集制作，包括富安娜集团专题片及MTV、动画剧集十手足、中央台电视剧集破天荒；日本专题电视栏目：中国饮食文化、新学问系列英语教学影视节目等。参与遐想施工的主题乐土包括：广州长隆欢畅天下、常州恐龙园、广州南湖乐土、深圳欢畅谷、成都欢畅谷、长沙橘子洲公园、山东蓬莱欢畅天下主题公园、贵阳花果园巨合创想儿童概括体。

2005-2019欢畅动漫股份有限公司导演

2017年春节贺岁电影<<蛋蓄意>>(实践导演)

2017年与东莞电视台合作《少儿动漫夏日营》

2018年与安徽卫视合作《海豚巨匠安徽写生营》

2019年香港卫视《奔走吧！湾区少年》栏目总导演

访谈 / Talk

小编：何浑朴您好，与湖北好意思术学院的人缘不错说从您的父辈就开动了，父亲何波曾于1956年投入武汉艺术师范学院（湖北好意思术学院前身）进行七年一贯制（附中+本科）的学习，您和您的弟弟也都在这所学校学习过。两代东谈主通过“好意思”被牢牢磋磨在了一齐，在您看来，父亲对您有着若何的影响呢？

父亲（何波）学生时期像片

何兵：我想，父亲对我最大的影响应该是他常拿起并强调的那句“尽精微，至深入”。其时我只是以为这是他对于我学习的条目与期待，其后才知谈，那差未几是一条湖好意思不成文的校训了。不久前我在深圳参不雅了我们的浑朴、老引导们组织的一次画展，其时的主题即是“精微，深入”。我想这几个字不管对于我，如故对于湖好意思东谈主来说都应该有着超卓的意旨。

新疆写生作品

小编：毕业后您就投入其时如日中天的深圳翡翠动画遐想公司（TVB属），担任高档绘景师，开启了长达十余年的动画生存。其时为什么会遴选动画这个行业？在这个行业中您最大的得益是什么？

何兵：其实来到翡翠动画也练习偶然，其时我是去考察一位湖好意思的学长，刚巧赶上了他们的招东谈主磨砺，于是抱着好玩的心态，就报名参加了。让东谈主莫得猜度的是，磨砺实现后的第2天我就被公司登第了。其后我才知谈，那时刚巧是中国动画行业相当关键的一个转型期，其时是国度蓄意经济向市集经济的转型期，亦然民族化、作风化的艺术创作向交易创作的转型期。目下想来，我是十分有幸的在阿谁转型中收拢了契机。

公司报谈的第一天，我见到了其时的部门主宰——秦一真浑朴，他是《哪吒闹海》、《天书奇谭》的好意思术导演。

哪吒闹海

天书奇谭

与此同期，也见到了许许多多我们那一辈东谈主难以忘怀的动画作品的创作家，像何玉门、游勇等，他们在抗日干戈后从延安鲁迅艺术学院转至东北，成为新中国动画的首批实践者，他们参与制作了包括《骄贵的将军》、《小鲤鱼跳龙门》在内的早期动画。除此以外，其时中国动画的始祖，著名的万氏三手足，也在此有幸见到，这些都让其时的我感到无比的隆盛与自恃。

骄贵的将军剧照

在我来深圳的阿谁时分点里，一批动画东谈主废弃了原上海好意思术电影制片厂的使命，来到了这个一派空缺，却充满但愿的新城市。在从事动画和影视使命的几十年间，我想最大的得益，即是对绘画抒发有了愈加深层的强劲。对于这个强劲，我想我们不错在后头作进一步的筹商，络续和民众共享我的感受。

香港无线电视TVB颁发的就业金牌

小编：于翡翠动画遐想公司赴任期间，您曾接办过日、好意思、欧等地的多部著名动画作品，见证了全球动画产业的转型，也见证了中国动画产业从加工到原创的转型，那么在您看来，我们与日、好意思、欧等地的动画差距主要体目下哪些方面？对于我们的原创，我们应秉合手一个若何的立场或者该沿着若何创作想路去探索与践行呢？

何兵：这种差距在我看来是全方向的。于我而言，其时最大的颠簸莫过于绘画材料上的差距。畴昔我们使用的材料主淌若水粉样貌，其时一只牙膏装的水粉样貌简略是两毛多钱，罐装的简略六七毛，而我们在使命中使用的罐装是日本的尼克牌，其时每罐的价钱是40港币，折合其时的汇率简略30元东谈主民币。这么的样貌我们每东谈主每个月要破钞100罐。我们使用的纸张是英国和日本的水彩纸，价钱从5到20元不等。使用的水粉笔最贵的一支约900元东谈主民币，而这些耗材是不错用完以后再领取的。固然还有喷枪和针笔。其时有湖好意思工艺系的同学来我们这里探问，看到这些以后眼睛都直了，涎水流了一地。

其次即是时间上的差距。前边说过，我的部门主宰是秦一真浑朴，然而我的专科学问并不是跟他学的。本体上包括他在内，我们在构兵到迪士尼和其他的欧洲影片的时候，都经过了一次从内到外，包括不雅念和时间技能上的浸礼。举个节略的例子，动画作品内部最常见和最基础的场景是天外。

天外之城中的云

其时我们的专科浑朴是一位日本迪士尼动画派驻的时间教导。我们作念的第一个进修即是画天外，绘画设施是类似于我们在学校里学过的水彩的湿画法，但又略有不同。为了保证影片恶果上莫得太多的芜俚纹理，我们必须要用水粉的厚画法才智画得相当均匀，不仅要均匀，还要有渐变、有头绪、有虚实。为此我们进修了一个月时分，每天需要绘图50到60张进修功课。这只是是天外，接下来还有山、树、石头，以及需要严谨推崇的透视和材质肌理。

再即是不雅念上的差距。民众知谈学好意思术的大多激动好施，因而我们我方的绘画岗亭也不时显得有些凌乱。但第一天见到那位日本浑朴的时候，我看见他把桌子擦得鸡犬不留，绘画用的笔、纸张，以及样貌也都打理的整整皆皆。其后使命的时候我们发现他也都时刻如斯，他使用器具的损耗比我们要小得多。有一次我和他聊天，他说：对器具的尊重，即是对使命的尊重。这么一句话，让我于今都印象深刻。

制作器具

小编：连年来，跟着国漫的渐渐崛起，像《大圣回顾》、《大鱼海棠》、《白蛇：缘故》、《哪咤之魔童降世》等动画电影的票房与口碑的双赢，是否意味着动画行业或将迎来一个新的、发展的良性轮回？

何兵：对于这个问题，必须要说到中国动画资格过的几个关键阶段。上世纪50年代，上海好意思术电影制片厂的竖立勾引 大爷，意味着中国动画行业的认真开幕。《大闹玉阙》、《哪吒闹海》这一系列作品，代表着中国原创以及具有民族特质的艺术体式，而以《山水情》为代表的水墨动画不错说是这种艺术体式的巅峰。这是蓄意经济环境下的创作体式。

山水情动画

跟着纠正通达波浪的无间鼓励，其影响也波及到社会的方方面面。1985年，中国动画迎来了另外一个分水岭：加工顷然期。其时包括我在内的许多年青动画东谈主，即是在10多年间通过深圳这个窗口，来学习天下上先进的时间和制作技能。固然更为关键的是学习磋磨的轨制表率和经由。

这个时期其实并莫得什么值得一提的作品，像《蝙蝠侠》，《迪士尼系列》（东谈主猿泰山、花木兰、雀斑狗、玩物总动员等等），都是别东谈主的品牌，我们只是来料加工良友，关联词这段时期不成说是不关键的。因为它是中国动画行业在时间圭表和制作技能上和海外的全面接轨，是我们不得不资格的学习期。

《蝙蝠侠》场景

我参与和负责的一部相对比拟稀奇的作品是《神雕侠侣》，这是金庸先生独一搬上动画屏幕的武侠作品，说它稀奇，因为它算是半原创。我负责这部相接剧前36集的好意思术。

神雕侠侣动画版剧照

神雕侠侣场景原画

中国动画的另外一个关键的分水岭是它的原创期，时分上简略是从2001年开动。其时的好意思国911事件，对许多行业都酿成了极大的冲击，这种冲击在其时黑白常难以设想的。在那之后，许多来自欧洲和好意思国的订单因为他们自身的经济下行而被取消。在制作智商以及合座的社会经济有了一定的基础上的中国动画此时该何去何从呢？

原创动画就这么开动了。固然，这个过程比设想的要愈加极重和灾荒。

由于我们风尚了作念加工片，而这些加工片严格意旨上来说只可算是半部作品。因为动画本人的故事不是我们的，变装造型不是我们的，市集运营也不是我们的，我们只是资格了动画中后期的制作良友。但即是带着一股神思，怀着对畴昔的憧憬与自信，中国动画开启了漫长的原创探索期。在长达10余年的时分里我们不错说是碰的头破血流，交足了膏火。

蓝猫油滑三千问海报

虹猫蓝兔七侠传海报

相对名气比拟大的《蓝猫油滑三千问》、《虹猫蓝兔七侠传》、《喜羊羊与灰太狼》，都是在资格了半截的得手和痛快之后滋长威望，更不要说那些半谈短寿的无口头士了。值得一提的是，我上头提到三部片子的负责东谈主和投资者，都莫得资格过加工动画的浸礼。我也曾和他们的负责东谈主在一齐筹商过这个问题，他们给我的谜底是：“恰是由于我们的专科局限性和盲目乐不雅，拘谨了我们的四肢和办事，脱离了中国国情。”在交过膏火之后，一切走上了正轨。我们目下看到的这些口碑和票房双赢的影片，是必关联词不是偶然的实现。中国动画行业经过了数10年千里寂之后爆发，目下是吐花实现的时候了，而且果实会越来越丰硕。

喜羊羊与灰太狼剧照

小编：如今跟着时间的突出，从业东谈主员的激增，动画的产量较之于从前大为升迁，您是若何看待国产动画的这种量变，您认为，一部好的动画应该具备哪些身分呢？

何兵：一个行业的发展是和它的受众群体以及合座的经济环境密不可分的。中国动画的发展其实即是国度经济发展的缩影，它的每一个分水岭，都衬托着国度其时的大环境步地。中国动画作品数目的大幅升迁和总共行业的从业东谈主员的数目加多有着密切的干系。

列举一个节略的数据：1990年全天下的动画从业东谈主员总和简略在5000东谈主，在中国约有1000东谈主，基本采集在上海好意思术电影制片厂和南边几家动画公司里。目下，这个数据也曾多到无法统计了。

电脑动画制作

时间技能的改换也极大的提高了制作效力。手绘和二维顷然代，每一张作品都是需要从新开动绘图，很少能够借用和省力的。而在电脑动画兴起，尤其是三维动画成为主流之后，广阔的模子库和数据库让大规模制作成为了执行。在这么一个时期里，故事性和逻辑性的提高成为了动画需要措置的关键问题。此外，不雅众的审好意思情性和品位，都在大幅度的升迁，他们眼睛里深入唯独天下一流！这些都在促使中国动画进一步升迁。

那么如何样才智称得上是一部好的动画作品呢？

在这个时期有一个相当严格粗暴且直不雅的圭表，那即是票房。我方以为好，那不算好，社会上大多数东谈主的认同，何况气象为此买单，那才是脍炙东谈主口的作品。如果我们不雅察目下主流的这些作品，就会发现它们响应出来一个很兴致的气候，那即是它们大都围绕传统中的经典故事展始创作。经典是他们能够传承，并为深入不雅众所能接纳的中枢基础。我们面前看到的这些作品本体上都是在传统IP的基础上进行了现代文化的再次演绎，进行了深度的挖掘。

大鱼海棠

我也曾和一些圈外好友进行过筹商，他们会推崇得很隆盛，义愤填膺地说不接纳对经典进行点窜。我说你们详情莫得看过这些作品，因为他们不是点窜，而是再次挖掘，然后再次创作。好的作品决不是一蹴而就的，而是徐徐递进。假如能够跨逾期分的长河，在许多年之后再次被东谈主们拿起，那即是新的经典了。

2017年作为实践导演的贺岁动画电影《蛋蓄意》

小编：动画一方面面向成东谈主，另一方面也面向孩童，对于国内近些幼年儿动画的发展，您是如何看待呢？

小猪佩奇

何兵：低龄动画其实是国内动画的痛点，到目下为止，其实并莫得太得手的案例。以《巧虎》、《小猪佩奇》为例，包括我在内都也曾作念过好多尝试，然而都并不得手。原因是我们只是动画东谈主。要在低龄动画上得手，其实并不节略。你最初淌若一个儿童心境和成长大家，你作念出来的东西是要给那些心智未开的低年纪段孩子看的，你要知谈他们最需要的是什么？

小编：作为前辈，您对于将来有志于投入动画行业的年青学子来说，有什么好的提议么？

何兵：要想作念一个动画东谈主，最初要有一颗专注的心，要耐得住孑然。其次要有学习积极性。动画是集体创作，是短板效应的最关键体现，一部作品的利弊取决于最弱的那一环。合营和互助黑白常关键的品性。当初如果莫得那位帮我的学长，我有时不会投入动画行业，而当我和我的同班同学沈珉一齐投入翡翠动画以后，我们的寝室顿时成了湖北好意思院驻深圳接待站，有许多目下才高意广的西席，社会精英，其时都也曾在我们那小小的寝室内部盘庚。如今想起来都是好意思好的回忆。

鸭子系列创作

小编：还有一个相当关键，也应该是同学们相当祥和的问题，我学习的是动画专科，那么以后我是否的确能够学致使用呢？

何兵：动画是一个相当广阔的产业链，不单是包括动画影视节操办制作，还触及到许许多多的磋磨艺术门类，比如环境遐想，产物造型遐想等等。以我个东谈主的资格来说。2005年的时候，我参与了长隆欢畅天下的遐想和建造使命。主题乐土是和动画密切磋磨的文旅办法产业，它不错将我在动画制作中的教育和艺术嗅觉用工程的样式信得过的呈现出来。其后我又陆续参与了深圳欢畅谷、成都欢畅谷、常州恐龙园等蓄意和遐想使命，并蔓延到了文旅地产。

广州长隆欢畅天下部分技俩遐想样稿

深圳欢畅谷部分技俩遐想样稿

2006年参与遐想和建造使命的长隆欢畅天下室内馆

2007年和日本动画艺术家合作欢畅谷的卡通造型

2007年欢畅谷巡游花车队

由于使命范围触及到了文旅地产，因此自关联词然的又蔓延到了磋磨地产的园林景不雅使命，参与了各地面产商的大批的园林遐想使命。可见艺术是类似的，从一个专科不错演变出许多磋磨的其他种类。

四个不同主题乐土的不同技俩阶段

目下我的使命依然和动画，影视有着密切的干系。我也将我的教育以及得失与年青东谈主共享，我写了一册《如烟旧事，中国动画加工1985~2009》，由中国传媒大学出书社出书，这本书瞩目叙述了中国动画史上这一段资格。但愿其后者能少走弯路并从中获得教育，走得更远。

  作家:  何兵

  出书社:中国传媒大学出书社

    出书时分:2014年01月

小编：湖北好意思术学院将迎来她的百岁寿辰，对于母校，您有什么希冀或者祝贺想送给她呢？

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何兵：许许多多的体会当你身处其中是难以感受的。毕业于今近30年，在校的那几年是这一辈子最张扬和最诱骗而又无间自我去解惑的时刻。回首起来，小小的校园赋存着许多的好意思好。母校百年，就象一棵参天大树根深叶茂，会有更多的花朵盛开，会有更多好意思好的果实，一年一年，轮回往来！

何兵浑朴传话

访谈 / 剪辑：肖勇

图片：何兵、收集